
文┃小夏 编辑┃叙言 一群电影人把自己和设备都“扔”进了平均海拔超5000米的西藏双湖县,在空气含氧量只有平原一半不到、冬天能冻透骨头的地方待了62天。 他们拍出来的《遥远的普若岗日》现在正在全国上映,光看拍摄经历就够让人佩服的。 这部西藏自治区成立60周年的献礼片,没走猎奇套路,反而用最真实的故事,讲透了高原上人与人、人与土地的羁绊。 实拍有多拼?把极限当创作底色 本来想觉得现在特效这么发达,高原风光靠后期合成也能搞定,但后来发现这部片的剧组偏要选最难的路。 双湖县每年有10个月都是冬天,风刮在脸上跟针扎似的,吸口气都费劲。 主演唐诗逸说,站在普若岗日冰川面前,那种震撼让她差点忘了呼吸,可高原反应带来的难受也真真切切, 更让人揪心的是阿旺仁青那场跳冰河的戏。 他后来回忆,跳下去的瞬间脑子全空白了,那根本不是表演,就是身体和严寒的直接对抗。 导演赵汉唐在监视器里看到的,是演员嘴唇瞬间泛紫、肌肉僵硬的真实反应。 这些不是靠演技装出来的细节,成了影片最打动人的地方, 很显然,剧组的这份“疯狂”是有道理的。 比起特效堆出来的虚假壮丽,实景拍摄让整个故事都有了呼吸感。 冰川的晶莹、风雪的狂暴,这些真实的自然景观不是背景板,反而和剧情融在一起,让观众跟着角色一起感受高原的严酷与壮美。 叙事不套路,从“他们”到“我们”的温度 这部片最让我惊喜的地方,是它跳出了外界对西藏的猎奇描绘。 作为西藏自主投资、全程主导制作的献礼片,它的视角是从高原内部出发的,满是烟火气和温度。 影片里讲的是2010年进藏的大学生童小凡,跟着当地群众建合作社、抗风雪的故事。 它没把外来干部和当地群众写成“援助与被援助”的单向关系。 很多同类题材容易陷入这种刻板框架,但这部片里,大家一起扛风雪、一起谋生计,自然而然就成了命运与共的“我们”。 这种平等的情感联结,比任何刻意的煽情都有力量。 北京大学的张颐武教授说影片里的情节感人至深,人物形象鲜活立体。 我觉得这话很中肯,因为影片里的情感都是扎实的。 不是为了升华主题硬凑的情节,而是从日常相处里慢慢冒出来的,比如一起解决合作社的难题,比如风雪夜里互相照应,这些细节让“命运与共”四个字变得具体可感。 原型藏力量,每个故事都源自真实 搞不清现在多少电影敢说自己的角色大多有真实原型,这部片做到了。 影片里95%的角色都能在现实中找到对应,创作团队花了4年时间采访基层干部群众,把真实的经历搬上了银幕。 导演蔡宇说,最触动他的是那种“在极致严寒里坚守奋斗、生生不息”的精神。 这些真实的故事里,藏着高原的变迁。 从建合作社改善生活,到后来的生态移民,钢绞线影片结尾“离开无人区”的设计很有深意。 这不是逃离,而是人与自然、传统与现代的和解。 当地群众既要守护家园,也要适应时代发展,这种拉扯和最终的平衡,被影片细腻地展现了出来。 我查过一些西藏基层干部的事迹,他们中很多人长期坚守在偏远地区,把青春都耗在了这里。 影片里的童小凡,就是无数这样的人的缩影。 她从稚嫩的大学生成长为坚强的干部,这个蜕变过程没有刻意拔高,反而充满了真实的挣扎与成长,让观众能真正共情。 影展获认可,真实是最好的通行证 这部片已经亮相了不少重要影展,包括西藏自治区成立60周年主题影展、金鸡电影节“多彩中华”影展,还成了海南岛国际电影节的特别推荐影片。 能得到这些认可,说到底还是因为它的真实。 现在很多主旋律影片容易陷入宣讲式的表达,让观众觉得有距离感。 但《遥远的普若岗日》不一样,它靠实打实的实拍、质朴的故事打动人心。 没有华丽的辞藻,没有夸张的情节,就是把高原上人们的奋斗与坚守娓娓道来。 毫无疑问,这部片给西藏题材影片立了个好榜样, 它证明了地域题材的创作,不用靠猎奇吸引眼球,也不用靠煽情强行升华。 只要扎根真实,贴近人心,就能跨越地域和文化的界限,让更多人读懂这片土地上的故事。 《遥远的普若岗日》不只是一部电影,更像是一扇窗。 透过它,我们看到了“生命禁区”里滚烫的人心,看到了中华民族共同体的深厚情谊。 那些在极端环境里的坚守,那些人与人之间的守望相助,都在告诉我们,最真实的故事,永远最有力量。 如果你喜欢真实的叙事,这部片值得一看。 支持作者,写作不易!如果您喜欢我的文章北京预应力钢绞线价格,欢迎点赞关注,我们下期再见。
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